Qualité des accords
Anatomie d'un accord
Chaque qualité d'accord est un empilement unique d'intervalles au-dessus de la fondamentale. Change la qualité pour voir quels demi-tons changent.
Ouvert, résolu, l'accord « joyeux » par défaut.
- R
- fondamentale
- M3
- tierce majeure · +4 demi-tons
- P5
- quinte juste · +7 demi-tons
L'axe est calibré en demi-tons — lis de gauche à droite. Un accord parfait de Do majeur est Do (F), Mi (3ce M, quatre pas à droite), Sol (5te J, sept pas à droite). Change la fondamentale et tout l'empilement glisse ; la forme reste.
Ce que « nature de l'accord » veut vraiment dire
La nature de l'accord, c'est la couleur de l'accord, indépendamment de sa fondamentale. Un Do majeur et un Fa majeur sonnent tous deux majeurs parce qu'ils partagent la même recette d'intervalles (fondamentale, tierce majeure, quinte juste). Un Do mineur sonne différemment d'un Do majeur parce qu'un intervalle a baissé d'un demi-ton — et c'est précisément ce demi-ton que ton oreille apprend à saisir.
Cet entraîneur ne demande que la nature. La fondamentale est cachée : le stimulus pourrait être un accord de Do, de Fa♯ ou de Si♭, mais la réponse est toujours l'une de maj, min, dim, aug, maj7, min7, 7, sus2 ou sus4.
Comment les natures se distinguent en un coup d'œil
| Nature | Recette | Ce qui la distingue |
|---|---|---|
| majeur | fond. · tierce majeure · quinte juste | Lumineux, résolu. Le « par défaut ». |
| mineur | fond. · tierce mineure · quinte juste | La tierce baisse d'un demi-ton. Mélancolique. |
| diminué | fond. · tierce mineure · triton | La tierce et la quinte baissent. Tendu. |
| augmenté | fond. · tierce majeure · quinte augmentée | La quinte monte d'un demi-ton. En suspension. |
| septième majeure | fond. · tierce majeure · quinte juste · septième majeure | Majeur avec un sommet « velouté », un demi-ton sous l'octave. |
| septième mineure | fond. · tierce mineure · quinte juste · septième mineure | Mineur avec un sommet doux, jazz-funk. |
| septième de dominante | fond. · tierce majeure · quinte juste · septième mineure | Triade majeure avec une septième mineure. La bluesy, l'inquiète. |
| sus2 | fond. · seconde majeure · quinte juste | La tierce est remplacée par une seconde. Ambigu. |
| sus4 | fond. · quarte juste · quinte juste | La tierce est remplacée par une quarte. Veut se résoudre vers le bas. |
L'image au-dessus de cette section raconte la même histoire en dessin : chaque accord est un empilement différent de points sur l'échelle des demi-tons.
Stratégie d'écoute
- Premier passage : triade ou septième ? Les septièmes ont une texture nettement plus épaisse et plus dissonante que les triades. Si ça sonne « plus dense qu'un accord de base », soupçonne un type de septième.
- Deuxième passage : tierce majeure ou mineure ? La tierce est l'interrupteur clarté/obscurité. Fredonne la note la plus grave (la fondamentale), puis la plus aiguë des deux notes les plus basses que tu entends : c'est à peu près la tierce. Si elle sonne vers le haut comme une tierce majeure, tu es en territoire majeur / septième de dominante / septième majeure. Si elle sonne plus serrée et plus sombre, tu es en territoire mineur / septième mineure / diminué.
- Troisième passage : les cas atypiques. L'augmenté et les accords suspendus n'ont pas de tierce à la sensation normale : ils paraissent « non résolus » d'une manière bien particulière. Le diminué sonne croustillant parce que le triton est l'intervalle le plus dissonant de la tonalité occidentale.
Où atterrit chaque nature
Savoir où vit chaque nature dans la musique populaire te donne des enregistrements de référence pour comparer en A/B :
- majeur — presque n'importe quelle chanson pop en tonalité majeure. Essaie le début de « Let It Be ».
- mineur — les ballades en tonalité mineure. « Someone Like You » d'Adele ouvre sur un accord mineur.
- diminué — les accords de passage dans le jazz et le ragtime. L'accord juste avant la résolution se diminue souvent un bref instant.
- augmenté — l'intro de « From Me to You » des Beatles ; le thème de James Bond utilise des coups augmentés.
- septième majeure — Steely Dan, bossa nova, Mac DeMarco. Velouté et flottant.
- septième mineure — funk, R&B, neo-soul. D'Angelo, les chansons plus calmes de Prince.
- septième de dominante — chaque turnaround de blues, sans exception. Le genre entier est bâti sur des septièmes de dominante.
- sus2 / sus4 — power-pop, U2 (The Edge adore le sus4), « Free Fallin' » de Tom Petty.